目前分類:電影筆記隨意摘 (66)

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這部片子首映是在2013年的耶誕假期

我到今天才去看,意思是,這部片子若不是有特異功能怎會有如此長的壽命~

我又想起杰倫沒疼沒人愛的天台了

自從不寫論文之後,文字變得很不嚴謹,想講什麼就講

也就這樣越越隨興

聽小怡的口氣

白日夢冒險王“挺勵志”

但我一向對勵志的影片很冷感

原因是,勵志片像控制高血脂一樣

你用了心,不見得有效果

又像練肌肉一樣,有練不一有,沒練卻一定慘

勵志片有時給人的影響是,讓自已知道自已更慘,諷刺。

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看完之後,嚴格說起來,不是勵志

而是一種能量轉換

女人給男人一種力量

啟動了所有的系統

從自我介紹的專欄位無事可寫

到精彩無比

人生的能量系統轉換是決定人生意義的重要標準

常常我們都笑人醉翁之意不在酒

然而有多少事都是因為不在酒而達成

就我而言,我當初把重訓當一回事時2009,其實是因為要上玉山,

根本沒想到要有什麼身材,體態和線條

至於什麼有氧無氧系列更是莫宰羊

結果至今,玉山沒爬上,這些運動的過程和分享倒成了朋友們最愛問我話題

片中的米提到底心臟有沒有大顆到能去冒險不得而知

但在陰錯陽差的命運安排之下

他的心上人隨時讓他有所遐想

於是上了世界高峰山去了極地,奔了火山,如此緊湊與精彩
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讓生命增加了厚度

我們當然希望自已能決定自已的人生

然而,生命中若有個貴人在轉角處等你

也許很多長路都變成了理所當然的捷徑

一切都變得不得不了

我最愛的片段是

他千辛萬苦上了喜馬拉雅山

雖然看見了合作多年第一次相見的攝影高手夥伴(西恩潘飾)

然而,25號底片卻不在他身邊,更慘的是早已被米提丟入垃圾桶

人的一生中,有人走貴人路線,凡事總輕鬆達陣

例如含金湯匙出生又嫁娶富二代

但也有人總是生不逢時走白忙一場的路線

能說什麼?

微笑面對,平常心吧~


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大家都在大掃除準備過年的前一星期,

 

我整個人陷在<一代宗師>裡面出不來….

 

一代宗師﹣四大宗師海報-詠春拳梁朝偉。  

 

詠春--葉問

<緣份不在先後,而在碰觸那一刻的震撼>

 

緣份的事情很難講,

 

我的心中一直有一月十八日上映的<一代宗師>,

 

但並沒有特意將之排入行程,總覺得有緣就有可能,

 

於是一直等到一月三十一日去K歌完之後,順道的走到國賓,

 

接觸了這一代宗師王家衛拍的<一代宗師>~

 

有一個朋友看到我在臉書上PO的經典語錄和熱血回應,

 

問我怎麼上映了那麼久(十三天之後)才去看?

 

我想和電影的緣份可不是首映才能有激盪的吧,

 

套句梁朝偉在記者會的話,緣分這種事很難說~

 

順勢能看到,也是一種美感

 

讓我觀影完之後,決定第二天再看一遍,

 

 

重新咀嚼,雖然再看一遍並不保證就能更有所得

 

或是看出更多門道。但這就是癮,只能順著,

 

無從解釋。

 

更糟的是,敲鍵盤的這一刻,

 

還想著是否再進電影院進行第三遍。

 

我的確偏執又有強迫症。

 

為什麼大家都說王家衞的電影是拍給文青看的?

 

這種侷限的分類最讓我皺眉。

 

我一向沉醉在自已的觀影心得,很少參考專業影評,

 

畢竟影評的責任重大,必須從運鏡寫到導演性格,

 

從演員成長史寫到賣座預期,從實寫到玄,

 

我一向沒那麼宏觀,也缺乏使命感,自說自話爽快就好。

 

一代宗師裡不也說<在意而不在招>?

 

活在自以為的世界裡,也不賴。

 

而且有些電影看了,連提也懶得,

 

電影有時也只是過客。在乎什麼?

 

不過,

 

值得一提的是這次<一代宗師>的觀影心得,

 

算是我頭一次在電影完了之後

 

還得再花三四天平復胸口的一片熱,

 

讓自己的激動慢慢有了較為可辨的條理來書寫,

 

一方面為了要向王家衞導演的細緻和嚴謹致敬,

 

一方面也怕自己的自以為淪於情感的過度投射,

 

灑了一地廉價的粉絲式濫情,

 

而無法將導演最拿手的意象隱喻寫入心得,

 

於是真的努力的讀了一部分影評,

 

希望不要在自已的隨手胡言中

 

讓<一代宗師>蒙了我這傻人的塵~

 

在讀影評的過程中,

 

我讀到了王家衞導演在接受《南方週末》

 

記者李巨集宇專訪,

 

以導演身份解讀了對片中人物安排的用意,

 

以及人物背後故事。

 

其中玄機對於觀眾更好理解影片亦有借鑒意義,

 

在這場訪談中,

 

王家衛揭了《一代宗師》不為人知13個秘密,

 

文稿很長堪稱精采。

 

其中我覺得最有意思的是宮若梅〈宮二〉的意象:

六十四手﹣宮森寶說宮二“眼中只有勝負,而沒有人情世故。  

給你看六十四手,是讓你明白,人外有人山外有山。

 

其實我一開始是覺得宮二好像花木蘭代父從軍,

 

又好像祝英台,女扮男裝

 

硬是要在都是男性的塾堂中一展雄心壯志,

 

與男生平起平坐。

 

然而宮二的原型是誰?王家衛做了詳解。

 

電影裡章子怡飾演的宮家二姑娘宮若梅,

 

為了報殺父之仇,斷髮奉道,一輩子不婚嫁不生育。

 

她的原型是民國時代的奇女子們,

 

其中一位是施劍翹

 

她的父親,系第二軍軍長施從濱受俘于

 

北洋軍閥孫傳芳,

 

被孫殺死,懸首曝屍三日。施劍翹20歲,立誓復仇。

 

先是寄望堂兄,落空,又有人用代為復仇

 

為交換來求婚,

 

她真嫁了,丈夫一路升官,卻老是推脫「時機不成熟」。

 

施劍翹攜幼子不辭而別,自己探得孫傳芳下落,

 

孫傳芳去天津佛教居士林進香時,

 

勃朗甯手槍連發三槍將其擊斃。

 

這成為轟動民國的一件大事。

 

此時距她父親被殺已十年。

 

王家衛認為,

 

宮二這個人物代表了“民國人的剛烈達到的極致”。

 

她是古典的悲劇的典型。

 

宮二有天賦,但生在一個不對的時代

 

有一場戲最終沒有放進電影裡去

 

(這也是我覺得很可惜之處)

 

宮二說:「這個宮家沒有機會因我而勝,

 

只會因為我而敗。

 

因為是我一夜之間把我父親傳給我的絕活都滅了,

 

我打敗了馬三,看起來我好像報了仇,

 

但我同時也把我父親一生的心血都毀了。」

 

這就是她父親為什麼最後跟她說的話是:不問恩仇。

 

老爺子看得很透,第一他肯定知道女兒會出頭,

 

他不希望女兒去冒這個險;另外一個考量是,

 

要是這樣的話,

 

宮家的東西也沒有了。因為,馬三也是宮寶森的得意作品,

 

毁了馬三,意思和毁了宮寶森一生的傑作一樣。

 

雖然<一代宗師>看起來是以葉問為主體

 

但若沒有宮二強烈的性格,

 

則顯現不出葉問的俠與情當中的迂迴與慢拍。

 

而我覺得最大呼過癮的秘密是〈掰餅論至尊〉的那個橋段

 

其實雖然在電影院看了兩遍,硬要看出葉問

 

是如何將餅掰開,

 

但就是無法,而且餅是過了一段時間才一分為二,

 

在讀了這段文字之後,有恍然大悟的快樂,

 

原來看門道和看熱鬧差這麼遠。

 

片中葉問和宮老爺子掰餅這一場,

 

一般人不知道為什麼葉問第一次是掌心向上,

 

又一次是掌心向下。要是行家都會知道,

 

掌心向上的叫陽手,

 

一般來說就是「慈悲」——你的重心從地下上來,

 

會傷人不會死人;陰手就是「超度」了。

 

葉問試過陽手,

 

試過陰手,他知道都不是方法,最後用了聽橋,

 

就好像詠春的黏手,也跟太極的推手一樣,

 

就是順你的勁兒,

 

跟著你走。所以其實很過癮的。

 

但是有些東西要內行看才會說:「哎,王導還是懂一點哦!」

 

而我覺得最原來如此的秘密是飾演的一線天的橋段:

 

很多人都覺得張震在火車被追殺以及和小瀋陽對戲的

 

那段太過搞笑,

 

甚至多餘,但這就說明了高手和時勢的關係,

 

同樣是是高手有人隱於市,

 

有人卻將家學套路發揚光大成為一大宗師,

 

這又不免讓我想到片中的金句--

 

人活這一世,能耐還在其次。

 

有的成了面子,有的成了裡子,都是時勢使然。

 

王家衛小時候,家下面有一個理髮廳,

 

有很多身懷絕技的高手都混到裡面,

 

他們到了香港之後就是地頭蛇。

 

張震演的一線天,

 

原型其實來自於兩個人,第一個人是八極拳的大師,

 

叫李書文。他出手不留情,但是他人非常懶,

 

他說有用的一招就夠。另外一個就是說臺灣的大師,

 

叫劉雲樵,

 

民國時代是一個特工,為抗日做了很多事情,

 

之後到臺灣也發揚了八極拳。

 

那個年代,很多人都身懷絕技,有些人能拿到光環,

 

那是因為他有這個機遇。

 

但是沒有這個機遇不代表你不需要做這些事,

 

有些人沒有這個光環,但是一路在保存祖宗存下來的東西,

 

王家衛認為這個也是很重要的東西。

 

張震的戲份雖少,在王家衛心目中

 

卻和梁朝偉有著平等的分量

 

——王家衛認為,他們都是武功高強,經歷苦難,

 

最後都到了香港,都為生活做了並非自己理想的事。

 

最後都開宗立派,但一個有了光環,

 

成為一代宗師,另一個就成了一代理髮師。

張震飾演一線天  

 

而讓我覺得最玄的是第五個秘密,有關功夫的。

 

到底「眼前路」和「身後身」有何奧義?

 

王家衛把葉問跟宮二作為對立面,

 

因為他們是一陰一陽,武功上亦然。宮二說,

 

葉問的詠春拳只有「眼前路」,

 

是指詠春基本上是直線的,

 

最主要的是面對面,遵循兩點之間直線最短。

 

但宮二的八卦掌,

 

則認為兩點之間最短但不一定是最快。

 

八卦掌會繞圈,

 

走到對手的背後再出擊。這代表了兩種人生態度,

 

有一種人眼睛永遠都是望著前面,

 

而宮二是永遠看著後面,

 

到最後她寧願留下,因為她的一生都在回頭。

 

所以為什麼葉問在最後一次和宮二見面時說:

 

「你欠缺一個轉身」?因為宮二沒有往前看。

六十四手﹣宮森寶說宮二“眼中只有勝負,而沒有人情世故。  

宮森寶說宮二的眼中只有勝負,而沒有人情世故。

 

 

 

而讓我覺得最遺憾也最扼腕的是第六個秘密:「老猿掛印

 

宮二打敗馬三,關鍵的招數是兩手托住對方下巴推出去,

 

宮寶森死的那場也用這招。

 

王家衛希望電影的招數跟劇情是配合的。

 

他看到形意拳有一手,叫「老猿掛印」,其實很簡單,

 

用膝蓋撞到對手的胸骨,就叫「掛印」,這招是要死人的。

 

馬三那個時候給日本人做事,希望「掛印」,

 

宮寶森告訴他這一招的關隘是」回頭」,

 

王家衛認為這剛好跟劇情契合:老爺子希望他回頭,

 

但他沒有回頭。宮二那招叫「葉裡藏花」,

 

破他的「老猿掛印」。

 

這是文戲武唱。「老猿掛印」中還有一式「回首望月」,

 

就是說回頭很多時候都是一個回想,

 

一種反思,但是有些時候也是因為懷舊。

 

為何我看完這段會覺得遺憾?

 

因為「一日之師終身為父」,

 

特別在那個輩份鮮明的時代中,

 

師父說了算,既然師父要教誨,

 

為何一定要這樣迂迴,

 

直接明講或許就不會枉死,講什麼回頭不回頭,

 

直接叫他放下屠刀立地成佛就好了,

 

師徒之間還要有灰色地帶

 

一個等著對方體會,一個以為對方不解。太曲折。

 

另外一個讓我大開眼界的秘密是金樓:

 

「風塵之中必有性情中人」,

 

這是王家衛自己的感悟。

 

影片中葉問出道的「金樓」其實叫「共和樓」。

 

宮老爺子說:「我一輩子做成三件事」之前,

 

其實還有另外一段話,

 

但可能太長就沒有在影片中明說。

 

他說:「我那年帶著一幫人從東北,穿著皮襖一路脫

進關內,到佛山,進了金樓才知道自個兒是土包子。

 

這裡的景是滿室描金一塵不染……但我們不是來嫖的,

 

我們到金樓,是來送一個炸彈。」

 

炸彈是蔡元培先生配製的,

 

三天之後,就炸了廣州將軍鳳山,民國就此開始。

 

所以這個樓叫共和樓。它是一個風塵之地,但裡面都是英雄。

 

因為少了這段,觀眾會想為什麼

 

這些武林中人都在「堂子」裡?

 

其實溥儀的退位詔書,

 

也是幾個執筆的人躲在堂子裡寫的

 

——不能讓人知道,大隱隱於市。

 

看了王家衛說出的十三個秘密之後,

 

(其實這些都是回答觀影者的問題),

 

我心裡也有一段懷疑,但無人提及,

 

也許就只是在我心中的盤旋,

 

當做和電影的另類互動吧。

 

我的問題是:在金樓開始比武時,

 

宮二說「可惜了這一屋子的精緻」,

 

葉問說如果有金樓有任何破損就算他輸,

 

但以葉問的高強,一路俐落到底,

 

怎麼有可能在完美過招之後,

 

還英雄救美的拉了宮二一把,

 

卻被宮二利用他的側隱之心,逆轉向下,

 

因而踩裂了一寸的地板,

 

這最後的輸果,到底是葉問故意輸給宮二,

 

還是真的下墜之勢過重,失了平衡所致?

 

我自己來做解答好了,

 

我想應該是葉問故意輸給宮二,

(這男輸女的橋段,又

 

讓我想到倚天屠龍記中黛綺絲和

 

前來報父仇的韓千葉那場碧水寒潭之戰,

 

也是因此留下情愫)

 

因為只有葉問輸,這樣才能營造雙贏的機會,

 

我認為這是人生智慧而不是比武擂台而已。

 

宮二贏了面子,葉問贏了裡子,

 

若非宮二也感受到葉問憐和惜玉之心,

 

如何會在她回東北之後,

 

一直寫信抒情,

 

而葉問或許礙於家庭只能承受與沉默。

 

若要問<一代宗師>最吸引我的是哪個部分?

 

說實在的,就是章子怡在挑戰葉問時初展六十四手的背景,

 

那個“還我武林,捨我其誰”的背影,

 

精瘦而且帶著骨氣的巨大能量。

 

有人說王家衛拍的是意,不是招。我也認同,

 

畢意招數可破解,而意境卻難追隨,

 

這是實力沒辦法模擬的氣勢。

 

詠春直接、八極痛快、八卦柔韌、形意老辣,

 

但王家衛的手法讓這四門拳路既碰撞又讓命運糾纏,

 

亦不止於四種風格,王家衛自由揮灑之後,

 

詠春沒那麼直接(掰餅定至尊)

 

八極沒那麼痛快(最後只是白玫瑰理髮廳的理髮師)

 

八卦沒那麼柔韌(宮二不服輸)

 

形意當然也沒那麼老辣(宮寶森不問仇又念念不忘心繫傳燈)

 

雖然有人評說< 一代宗師>是武裝文魂,

 

其中幾場打戲更是淪為為了打而打的技術性巴洛克矯飾。

 

有用的招只要一招就可,王家衛可以拼湊,可以跨界,

 

可以在動靜快慢中翻炒自如,

 

那是他的天分;就像花腔女高音,

 

你就算酸說

 

「聽乏了膩了說那也沒什麼只是技巧罷了」,

 

但也無從學到人家的看家本事,

 

一樣花腔不起來啊。

 

<一代宗師>蘊藏了不可言傳的意境,

 

瞻之在前,忽焉在後。

 

不可捉摸卻又歷歷在目的後作力,

 

讓我痴迷,讓我神往。

 

總覺得,我的人生不用定位,但一定要到位,

 

<一代宗師>讓我的感觀覺知一次到位,暢快淋灕。

 

鍵盤打著打著

 

我的右手又不自覺得比劃出葉問在掰餅時的陽掌了。

 

 

有兩個最後,

 

第一,宋慧喬飾演葉問的妻子張永成,真是最稱職的花瓶

 

一路賞心悅目到最後。

宋慧喬飾演葉問的妻子張永成,全劇擔任花瓶角色賞心悅目,極度稱職,她說她在演戲時,差點被梁朝偉的眼神融化了,我想很多女人都會,但我還沒跟偉仔對上過,所以不知道那種感覺。  

宋慧喬在記者會說拍片時,他快要被梁朝偉的眼神融化了

 

 

第二,也不免俗的記錄一下,

 

在兩岸三地的華人世界中,

 

讓廣大影迷引起最多討論的,

 

充滿智慧經典對白,我看了兩次,

 

把我印象中的寫下,

 

當作日後的回味:

 

 

1、在最好的時間遇到你,是我的運氣,

 

可惜我沒有時間了。

 

2、都說人生無悔,那是賭氣的話,

 

如果真無悔,該有多無趣啊。

 

3、世間所有的相遇,都是久別重逢。

 

4、寧在一思進,莫在一思停。

 

5、我選擇活在我的歲月裡。

 

6、這柴要放進去,老人守著老規矩,新人要怎麼出頭?

 

7、功夫,兩個字,一橫一豎。錯的,倒下;對的,站著。

 

8、為什麼武術叫功夫?功夫其實就是時間。

 

9、武林當中有這樣一句話:念念不忘,必有迴響,

 

有一口氣,點一盞燈,有燈就有人。

 

10、活一世,有人成了面子,有人成了裡子,

 

都是時勢使然。

 

11、我是經小看著我父親跟人交手長大的,聽得最多的,

 

是骨頭碎的聲音。我爹常說,我這種人,唱戲能成名角,

 

出家能成高僧,因為我會迷。在我爹身上,

 

我看到的不是招,是意。

 

 

12、說人生無悔,那都是賭氣的話。若真無悔,

 

那人生該多沒趣啊。

 

13、做羹要講究火候,火候不到,難以下嚥,

 

火候過了事情就焦。

 

14、夫妻之道,在於無聲勝有聲。

 

15、人家說,武學千年,勝負都是過眼雲煙。

 

我們不在意是一招一式,我們在意是整個武林。

 

16、不要來找我,沒消息就是消息。

 

17這輩子,我成不了像我爹那樣一天一地的豪傑。

 

可我不圖一世,只圖一時。

 

18、我心裡有過你。可我也只能到喜歡為止了。

 

19給你看六十四手,是讓你明白,人外有人山外有山。

 

拳不能只有眼前路,沒有身後身。希望你可以舉一反三。

 

20.人活這一世,能耐還在其次。有的成了面子,

戈干戈我輩尚武德~有歴史感的想像  

 

有的成了裡子,都是時勢使然。

 

21.「想想說人生無悔,都是賭氣的話。

 

人生若無悔,那該多無趣啊。葉先生,說句真心話,

 

我心裡有過你。我把這話告訴你也沒什麼。

 

喜歡人不犯法,可我也只能到喜歡為止了。

 

這些話我沒對誰說過,今晚見了你,

 

不知道為什麼就都說出來了。

 

22.習武三個階段:「見自己,見天地,見眾生。」

 

23.我在最好的時間遇到你,是我的運氣。

 

那是我最開心的日子。

 

24.不管有沒有人喝采,我的人生也就這樣了.

 

25. 宮寶森聽了瞭解到眼前人,便說了:

 

「葉先生,今日我把名聲送給你,往後的路,

 

你是一步一擂臺。

 

希望你像我一樣,拼一口氣,點一盞燈。

 

要知道念念不忘,必有迴響。有燈就有人。

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26人生如戲,宮先生文戲武唱,有板有眼,就差個轉身

 

27.你眼睛裡只有勝負,沒有人情世故。

 

28. 就讓你我的恩怨像盤棋一樣,保留在那兒。你多保重。

《一代宗師》四大宗師海報-八卦掌章子怡。  

 

 

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明明有比這件事更重要的事記載

例如答應了一個話不投機的人搭便車這件事

(應該從我一口答應,一秒鐘反悔,

一整個晚上反胃,一夜將會失眠,

一輩子無法理解這個人開始寫起)

但算了,

CD,這裡只有你來,所以,我想,為了你,我還是快撇去自已的兒女私情

寫些和大眾相關的.....(電影和大眾相關)

但不知道為什麼

只要回來痞客邦

我就會從很外圍的事情寫起, 就算文不對題也很威...


也不知該怪這是瑣碎之地足以讓我撒野

還是這裡影響的人少,隨意亂打也無妨

(畢竟我FB一千多個好友,百分之八十都未成年,

說來說去,我總有點社會責任~~~不能亂來)

我到底不要不要談<血滴子>這部電影?

要,我要談

但暖身不夠談起來乾乾的,

你不覺得嗎?(你只是笑)

CD我問你,你最近有沒有運動?

游泳?跑步?打球?

算了,我直接告訴你好了

上星期我富邦跑完,去吃了牛排

我記得你考試時是不吃牛的

但如果你沒吃過山姆史戴克的牛排

你不能說你吃過牛排

我封這家牛排店為牛排界的愛馬仕,

如果你有加我FB,你就會看到它的精采和我的臣服

我知道,你要問我富邦跑得如何

該怎麼說呢,

我是個不長進的跑者,跑21K不痛不癢,沒有比人家快,也沒有比人家累

說得好聽是留得青山在不怕沒柴燒,

但事實上是不上不下的,不值得一提~

也許你的升等才更有可看性吧(準備聽你說故事)

還有,你可能還會關心我學校如何

像我這種集衝動,弱智,濫情於一身的人,你也知道總有幾分可笑的精采

其實我一直都不是個好人,特別是就算有心想演,也演不出個樣

所以當我要當好人時,總是會出事

如果你想聽最近<當好人結果出事之不配當好人的人>請你註明,我會再講給你聽

另外這兩個故事,你也可以追加,你知道的,只要你問,我一定言無不盡~⋯⋯(^.^)

1。不想同車的人

2。低調好牛排


這三個故事雖然比不上安徒生或村上春樹,(最近還有個新作家野夫我也很喜歡)

但至少也是我的人生一筆,如果你想聽(我可沒逼你)

好吧,回到主題<血滴子>

首映場的票,是好友劉小怡贈的

我受她的恩惠頗多(就像你受我的恩惠一樣哈哈哈)

別鬧了

不管血滴子如何

這個對劉小怡的感恩是不能少的

特別是星期四是我的地獄日

能夠以一部電影當做最終行程也算是值得

導演是劉偉強,如果你不認識他

那我提醒你,他是<頭文字D>的導演,是的,我看過五次的那部

(關鍵字“藤原拓海,AE86,飄移,豆腐,)

(對了如果你回來台北,我們可以約去MR.J或是藤原豆腐店去吃喝,我喜番碳烤)

(還有,最近有朋友說他在三百壯士GYM看到杰倫,三百壯士根據資料顯示,

是劉畊宏的店,但劉畊宏的身型我不太愛,

還是杰倫好,但杰倫<十二新作>的金髮總讓我想起張雨生

我又有點不想回憶,但你也知道我和你討論英才是往生法,,,又越扯越遠了,

和你聊,總是不管範圍,就算每秒轉一個話題,我都不會覺得對不起你,

說到三百壯士,害我很想去,但我又不敢去,萬一杰倫真的出現,

我極可能受不了.而且似乎那是充滿正妹的店,我不太適合)

括號好像括得太久了,真糟,

但我喜番胡語亂語,加上沒有條理

放鬆~~呵呵

你也知道,(這句之後要從劉偉強接下去~劉偉強的頭文字D)

(你記得2005年時,我帶領全班21個人攻佔美麗華影城,那時還叫威秀,整個超挺杰倫

那是我第一次認識劉偉強)

昨天看完劉偉強的<血滴子>(以下要進入正題)


我好像不認識他

讓人極為瞠目結舌,大驚~

<血滴子>

風景100分

爆破90分

型男80分

服裝視覺70分

劇情60分

整部片65分~

戲中的俠情與道義著墨用力我卻都哭不出來,連心都沒快,糾一下,震一下

掃除血滴子集團的手法相當詭異,例如加上一場五牛分屍的戲,實在多餘

女血滴子手李宇春的送死鏡頭堪稱本戲一大敗筆,將近三分鐘的壯烈慢動作老梗讓我差點笑出來

有必要這麼送死嗎,壯烈的莫名其妙。

阮經天的演技雖好,但是放在本劇中,有如牛刀殺雞,大材小用,

那些影帝規格的眼神和嘶吼及貨真價實的鼻涕反而架空整部戲,更顯得劇本敘事的薄弱

雖然天狼黄曉明極度的高帥,讓人賞心悅目,

(真不敢相信失去他之後,戲還會有亮點嗎)

但是清廷追殺天狼到最後轉成殲滅血滴子眾成員似乎太硬

這個兔死狗烹的橋段無法引出我的悲情與同理,有過於煽情之嫌

(不免又讓我想起史上大爛片排行榜<世界末日>叫阿湯哥背書的那個慘烈票房)

戲還沒到一半

我就看到前方兩個影友拿出手機在玩了

我能說什麼

這兩個月極窮的荷包,諒我只有進電影院看過兩部電影

想起前一部<逆光飛翔>到中段時

一直搞不清哪個點逼下我無法停止的淚水直到結束

再反觀今日大情小愛的種種,民族兄弟的大義

滿腔滿腔的倒給我

我仍然不動如山的面無表情

就覺得電影真幽默

好電影,四兩撥千金

所謂文學上的冰山一角,讓觀影者自我發酵,水到渠成

而劇情不夠嚴謹的

就像對嘴的歌手,高音的皺眉你一看就知道是假的

血滴子的任務是俐落的要人頭

然而今天血滴子雖然割了不少首級,噴了不少血

但要觀影者肯定的點頭稱道,似乎還差了點~

可惜了這句吸引我去看的劇中名句

“你和我的生命都不是自已的”~~~

我不是專業影評但感覺是我自已的。





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這部片子就算沒有掛上任何宣傳華服﹣﹣

什麼“台灣今年最好看的國片”

或是“代表台灣參加奧斯卡最佳外語片”

甚至有影評人直接指示”如果今年只看一部電影,那麼請看《逆光飛翔〉

或是半逼迫的被暗示語例如:

“是台灣人就要支持台灣的國片”

<逆光飛翔>還是自有他的步調和力度

這是一部後勁十足的強大電影~

看回來時爬文網路一下

發現有幾個網友超幽默

因為怕自已被誤會成工讀生,所以不敢宣傳<逆光飛翔>

最好是有這麼扭曲~(我想應該是他們哭到不知如何寫觀後感吧)

 

看完這部片子心中有兩怕

第一怕是

很怕這部片子若有好口碑,就會被解釋成

“明眼人的同情心所致”

第二怕是,被大眾歸類為一部勵志片﹣(或許真的有那麼點味道)

當然,不把<逆光飛翔>視為勵志類,這僅是個人的想法

如果真的被歸類成勵志,

也只能含笑(淚)接受吧,畢竟觀者有詮釋權

 

這是有關一個視障者的故事

但是電影中並沒有任何一點灑狗血或催淚的手法

它只是順順的靜靜的呈現

我甚至打睹血氣方剛的青少年們無法熬過前三十分鐘的敍事手法

然而這也是導演厲害之處

他並不急於催眠觀眾走入主角的世界

卻讓觀眾漸進而不可自拔的跟著整部片呼吸的頻率

甚至好幾個時刻我被主角同化,不自覺的閉上了眼睛,當個視障者

我開始用觸覺感受更多的週遭~

 

一個剛入大學的音樂系主修鋼琴盲生,原來在生活中有麼多辛苦的歴程

從宿舍走到琴房要定位老師

換教室要有值日生帶著

考聽力時,五線譜的考卷只能空白

所有生活上每個理所當然的時刻,都只能靠著聽覺和觸覺的演譯

觀影時,我一直在思考這是“失去“還是”獲得“?

還是”失去干擾獲得純粹“的另一種完美

(只是我們明眼人覺得他辛苦,在某種程度上虧欠他)

 

“我想試著不想依賴人”~這是一句明眼人常掛在嘴邊又無法百分之百做到的事

然而對裕翔而言,這卻是他遙不可及的生命呼喊

他說,我並不想造成別人的困擾

但是實際的況是

在不能控制的情況下,例如,繁忙的大馬路上迷路,

就算自已不想麻煩別人還是得接受朋友協助

更有許多狀況,就算自已再小心翼翼壯大著,堅強著,還是多多少少要活在別人的善心下

唯有裕翔坐在鋼琴前靠著高超的琴藝和敏銳的聽力

才能讓明眼人”傻眼“

(我喜歡電影中每個讓我傻眼的時刻)

 

不可不提還有電影裡的每個女演員

專業的台灣之光舞者,李烈,張榕容,和裕翔的代課老師,

不但稱職而且表演到位,讓人賞心悅目,

那種美好與裕翔的交互作用

更是深深讓我動容

 

或許每個人都有著各式各樣的殘障﹣﹣懦弱,逃避,脆弱,只想等待....

因此在觀影時

特別容易有投射作用

不小心就鑽入角色的微小的隙縫中

以致於順理成章的等待爆發的那一刻

也或許,這就是被歸為勵志電影的高度風險~

被冠上”富有教育意義“的字眼

 

我在生活中濫情哭點低

但看電影時特別對催淚的手法特別有防衛心

然而,今天在電影院中沒多久

我的眼眶就一直濕著

沒有特別忍什麼

但咽喉超緊

終於第一滴淚被地心引力一扯掉了下來

就這麼巧,

剛好是最後一幕接上感謝名單

第一滴淚掉完

竟然不可扼止的狂哭

真是一年淚一次哭到爽~

我回想到底哪一場戲是兇手

但就是沒找到,不明不白的狂哭著

包包裡沒有面紙

只好外套拿起來擦~

 

我再閉起眼睛,感受聲音,感受光源,

感受一切

卻失去電影中那種光亮的視角和高規格的淡定

我想我的心也許也盲了一塊

在剛才的電影中看到亮光

因為喜悅

所以哭到不行

 

但現在,可能又盲回去了吧~

 

 

 

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今天看電影<鐘點戰>

說人到了二十五歲之後就停止老化

從外觀上看不出生理年齡..所以不知互為夫妻,父女或母子

電影意念徹底貼近<時間就是金錢>

在這樣的邏輯下

時間不夠的人,也就是貧窮者只好加速動作和腳步

因為他們賺的時間不夠用

而富人就慢慢的不急不徐的完成事情

一派高雅和悠閒

本來看到有點想睡覺

但突然來了這麼一句

"你是貧民窟來的嗎?我剛才有看見你在跑.."

多麼殺的台詞

我馬上想到我自己

我那麼愛跑,,,所以窮

還是我那麼窮所以愛跑呢..哈哈

真是21世妃最驚悚的台詞

難怪貴婦們總是對我的邀跑嗤之以鼻啊

終於明白了

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當一個人愛你可以不顧一切

但你對感情有所保留時

TA卻激進而自殘到讓你喘不過氣來時

你要選擇自己還是選擇有TA?

進階版的女性主義應該在情慾上能有所平等

而不是只准自己濫交,卻不接受別人的想法和決定

(你可以說婚姻和性是兩回事,但你必須尊重你的另一件認為是同一件事的情況)

這才叫平等.

我雖然很崇拜有才華的作家,並能將生命融入自己的作品當中

但我卻不愛某些最後卻以醜聞或上社會版博得注意的那種作為

難道沒有掌聲就以贏得關注來退而求其次嗎?

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許多女作家(或藝術家)都有彷彿說好有一種固定的人生模式

恣意,放縱,妄為,自我,不討好,不從流,做自己,對於情慾大膽激烈,視親情道德規範輿論為無物

讓我誤以為,在這種生產極盡自我的另一端就可以生出一個有才華的作家或藝術工作者

女作家或多或少的是女性主義者(廢話)

看似用文字或意念掙脫某些結構

而事實上從另外一個角度看如果沒有那些堅固的框架,

就顯不出這些翻牆跳躍的力道

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也許藝術家本身就是公共財

所以

不用在乎親情倫理

自己的小孩可以丟給別人

自己可以縱慾但面對執疑時,就來場惱羞成怒的咆哮

但對一個因種族岐視的陌生黑人小孩被殺卻耿耿於懷無法忘卻

寫下的詩句力度十足震撼人心

成為經典

 

 

我很喜歡這部片子

原因是它讓我跳脫影片的本質

讓我觀照自己曾經欣賞或追隨的幾個女作家

讓我深深體悟

揮霍雖然是一種能量,也是生命中的一種癮

但成就這個亮點時

身邊必有無數的犧牲(是他者犧牲)

想到這裡我心都糾結一陣暈眩

不知誰曾在我耳邊喟嘆一聲..別愛上藝術家

生命和作品互相交織外

應該更具美感

有沒有可能在五十年後或一百後

拍個二十一世紀的女作家身影

結果元素大同小異

平凡到分不出誰是誰呢?

 

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這部片子口耳相傳,悶燒有半年

我始終以為主調會像<心靈系到>那般用笑話包裝嚴肅

影評人聞天祥說這部片子是"社會批判的甜美糖衣"

回想研究所時,廖某人要我們針對一篇文章來下主題

並說明理由和觀點

相當時的緊張,就像一口將吐未吐的反胃汁在嘴裡

看到DVD瞉評的是社會批判

我剛好有不同的看法

我認為主題比較是<友情>

三個選項

1.你有熱血,有兩個朋友從頭挺你

2.你的熱血感染了其他兩個

3.你和兩個同樣有熱血的朋友成了三位一體的熱血架構

你會選擇哪一項?

這三個選項是電影的初段,中段和後段

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主角藍丘無疑是靈魂人物

我持別佩服編劇能將校園生活或人生困境和這個無敵聰明又熱血沸騰的主角做完美連結

我們在生活中偶爾看到聰明絕頂的人

但總覺得他們是不可及的光芒

難以親近或不知如何親近

很少看得到像藍丘這樣願意為同學付出,對週遭生活現狀有所感覺的人

不吝分享他的聰明才智和熱血...卻不為了什麼

一個人對生活態度是他從小到大所有經歷的總和

到了電影中段,我知道藍丘的身世時,雖然瞬間鼻酸

但隨即也想到

他之所以可以奔放,揮霍,沒在怕的盡情想做就做

也是因為他比他的好朋友法罕和拉加更沒有親情的包袱

他不用想到他的行為後果

當他的院長在他即將被退學那個大雨滂沱的夜晚

將三十二年來隨身攜帶的鋼珠筆獻給他時

真讓人感動

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我總覺得創意要在互利的基調上出發才感覺得到誠意

如果只是玩弄他人博得掌聲,或是漫無目的惡作劇

那說不上什麼創意,只能說是作怪..

影片中所有令人噴飯的笑點,幾乎都是一個解構的註記

剛上大一的<脫褲儀式>

用一碗薄荷醬測試人的價值觀

利用巧思偷改北印度語的演講稿,捉弄無聲火並反諷專斷的院長

騎機車直闖急診室為了救法罕的父親

這些註記讓身陷迷思的人醒悟

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讓封閉的禁錮權威不得不重新思考

藍丘聰明但有溫暖的人性

有衝動個性卻又臨危不亂

有想法也有執行力

每個人心中都有或多或少的藍丘

在最適當的時機做最有用的傻子

讓周圍的聰明人跌破眼鏡

豈不美妙?

延伸閱讀:

三個傻瓜( 3 idiots)-三個忠於自己的笨蛋

 

 

 

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熱燙的中午我吃著悟饕便當

看著怡的簡訊.

在三部院線片<決戰猩球><哈利波特7>和<CARS 2>中

我選了<午夜 巴黎>

原因有二,一是巴黎是我生平出國的第一個城市,對她當然有直覺的喜愛

片子一開頭的五分鐘..對巴黎的全覽讓我無限感動..有沒有可能再去一次呢?

(應該只是白日夢一場)

二是很近幾年進戲院很怕踩雷,不值得的感覺會延續很久

三是久聞伍迪艾倫但卻從未看過他的作品.凡事都有開始,就讓怡陪我第一次好了

有些電影雖然看得懂,但不會喜歡

有些電影雖然看不太懂,但卻喜歡

這就彷彿,有些人生的美好你雖然知道,但卻不會去因此熱血追隨

不知為何,我對於這種反應出自己是草包的電影.就覺得特殺

回家除了收到罰單七張一驚之外

我仍不斷在網路上爬文

看看有沒有比較深入的評論或是像蔣勳大師之類的文藝角度來談這部片子

找了十幾個網頁,大概就是把宣傳稿貼貼,重點在於這是伍迪艾倫賣得最好的片子

和女主角是法國第一夫人

對於畫家和文學家的著墨也不是太多

片子中的藝文界大人物一一出現讓人有穿越時空的感覺

我剛才很當一回事的把上場人物的相片一一估狗出來

發現導演真的有去找了極為相似的演員增加說服力

這些藝術史和文學史中重要的人物,全部聚在一起

讓人覺得當時的巴黎果然是藝文人士的聖地

編劇的巧妙在於古今穿梭得宜合理

讓人不禁莞爾

或許這是很淡的藝術片,但若不是對西洋文學史或藝術史有些了解的話,

看起來應該找不到點吧我想

1.艾靈頓公爵 (Duke Ellington)

《午夜‧巴黎》(Midnight in Paris):艾靈頓公爵 (Duke Ellington) 1962年的爵士樂專輯名稱。  

 

 

2.柯爾‧波特 (Cole Albert Porter, June 9, 1891 – October 15, 1964) :美國爵士年代 (Jazz era) 著名的百老匯作曲家

 柯爾‧波特 (Cole Albert Porter, June 9, 1891 – October 15, 1964) :印第安那州富家之子,美國爵士年代 (Jazz era) 著名的百老匯作曲家。大學時為Yale Glee Club社長。哈佛法學院肄業。著名作品包括 "Let's Do I  

 

3.史考特‧費茲傑羅 (Francis Scott Key Fitzgerald, September 24, 1896 – November 21, 1940):美國文壇最重要小說家之一,一生大起大伏。

也是村上春樹很欣賞的作家,他最愛他的<大亨小傳>

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4.潔妲‧費茲傑羅 (Zelda Sayre Fitzgerald, July 24, 1900 – March 10, 1948):小說家。史考特‧費茲傑羅之妻

。性格情緒化且作風狂妄,年紀輕輕就成為美國爵士世代的文壇代表巨星。

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5.海明威 (Ernest Miller Hemingway, July 21, 1899 – July 2, 1961):著名美國戰地記者與作家,作品包括《老人與海》(The Old Man and the Sea)、

《妾似朝陽又照君》(The Sun Also Rises)與《戰地春夢》(A Farewell to Arms)。以自負、說話必用完整句型,且充滿男性氣概的態度聞名。

引介史考特‧費茲傑羅至巴黎的文藝圈,但與潔妲‧費茲傑羅從一開始就互不順眼,直至與費茲傑羅夫妻翻臉。

ernest miller hemingway.jpg  

 6.Juan Belmonte Garcia (April 14, 1892 – April 8, 1962):

被許多人譽為西班牙有史以來最偉大的鬥牛士。為海明威好友,

並是海明威名著《妾似朝陽又照君》及《午後之死》(Death in the Afternoon)中的重要角色。

juan belmonte garcia.jpg  

 

7.馬克‧吐溫 (Mark Twain, November 30, 1835 – April 21, 1910):美國幽默大師、小說家、演說家。著有《頑童歷險記》

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8.歌楚斯泰因 (Gertrude Stein, February 3, 1874 – July 27, 1946):美國女作家、詩人、藝評、藝術收藏家。

大半生定居巴黎,為現代主義文學與現代藝術的發展中的觸媒。在巴黎時慧眼贊助畢卡索、馬蒂斯、賽尚等藝術家。

 沙龍的活躍記載於海明威的回憶錄《流動的饗宴》(A Moveable Feast)中。

 

 

 



格特魯德‧斯泰因 (Gertrude Stein, February 3, 1874 – July 27, 1946):美國女作家、詩人、藝評、藝術收藏家。大半生定居巴黎,為現代主義文學與現代藝術的發展中的觸媒。在巴黎時慧眼贊助畢卡索、  電影中她和畢卡索在爭執,這是畢卡索畫她8Gertrude Stein.jpg  

 




9.巴勃羅‧畢卡索 (Pablo Ruiz Picasso, October 25, 1881 – April 8, 1973):西班牙畫家、雕塑家。20世紀現代藝術的代表人物。

於20世紀初移居巴黎,和喬治布拉克創始立體主義 (cubism)。今年在歷史博物館有他的特展

巴勃羅‧畢卡索 (Pablo Ruiz Picasso, October 25, 1881 – April 8, 1973):西班牙畫家、雕塑家。20世紀現代藝術的代表人物。於20世紀初移居巴黎,和喬治‧布拉克創始立體主義 (cubism)。其1930年的畫象《特  

 

 

法國前衛時裝設計師,香奈兒(Chanel)品牌的創始人。


10.嘉布麗葉兒‧波納‧「可可」‧香奈兒(Gabrielle Bonheur "Coco" Chanel, August 19, 1883 – January 10, 1971):

 

嘉布麗葉兒‧波納‧「可可」‧香奈兒(Gabrielle Bonheur "Coco" Chanel, August 19, 1883 – January 10, 1971):法國前衛時裝設計師,香奈兒(Chanel)品牌的創始人。  


11.薩爾瓦多‧達利(Salvador Dali, May 11, 1904 – January 23, 1989):西班牙超現實主義畫家。

為巴黎蒙馬特區探索受佛洛伊德影響的藝術小圈圈人員之一。充滿想像力,行事誇張,引人注目。

喜愛自然科學與數學,有許多犀牛與犀牛角雕刻。他的畫有莫名的魅力..

nsalvador dali.jpg  

 




12...Man Ray (August 27, 1890 – November 18, 1976):美國超現實主義畫家、攝影家,對達達主義與超現實主義運動貢獻良多。

達利等同為在1920年代蒙帕納斯 (Montparnasse)區活躍的藝術家之一。(這個人我倒是連聽都沒聽過)

 

Man Ray (August 27, 1890 – November 18, 1976):美國超現實主義畫家、攝影家,對達達主義與超現實主義運動貢獻良多。與達利等同為在1920年代蒙帕納斯 (Montparnasse)區活躍的藝術家之一。  


13.路易斯‧布努埃爾 (Luis Bunuel, February 22, 1900 – July 29, 1983):西班牙國寶級導演。

與抽象派名畫家達利是搭擋好友。作品有《安杜魯之犬》 (Un chien andalou)

《天使滅亡》(The Exterminating Angel)等。其中《天使滅亡》的主要劇情為描述一群晚餐的客人,

因為不知名的原因無法離開房間,而逐漸褪下理性與人性的過程。這個人對阿默多瓦的影響很大,

我還被迫讀他的自傳。

 

路易斯‧布努埃爾 (Luis Bunuel, February 22, 1900 – July 29, 1983):西班牙國寶級導演。與抽象派名畫家達利是搭擋好友。作品有《安杜魯之犬》 (Un chien andalou)、《天使滅亡》(The Exterminating Angel)等。其  


14.亨利‧馬諦斯(Henri Matisse, December 31, 1869 – November 3, 1954):

法國畫家,野獸派創始人,也是雕塑家、版畫家。

以使用鮮明、大膽的色彩而著名。我曾去看過他的畫展,整個就是沒在怕..用生命在畫的

 

亨利‧馬諦斯(Henri Matisse, December 31, 1869 – November 3, 1954):法國畫家,野獸派創始人,也是雕塑家、版畫家。以使用鮮明、大膽的色彩而著名。  


15.托馬斯‧斯特恩斯‧艾略特 (Thomas Stearns Eliot, September 26, 1888 – January 4, 1965):美國/英國詩人、評論家、劇作家。

最著名的詩集為《荒原》(The Waste Land)。其詩作《普魯弗洛克的情歌》中有一句:『我用咖啡匙舀盡了我的生命』(I have measured out my life with coffee spoons)。

 

托馬斯‧斯特恩斯‧艾略特 (Thomas Stearns Eliot, September 26, 1888 – January 4, 1965):美國/英國詩人、評論家、劇作家。最著名的詩集為《荒原》(The Waste Land)。其詩作《普魯弗洛克的情歌》(The Love Song   


16.暗夜伍德 (Djuna Barnes, June 12, 1892 – June 18, 1982):美國女作家,英文文學現代化運動的重要推手。

重要作品有《夜林》 (Nightwood)。女同性戀者。因其偏T的個性,可能在跳舞時習慣跳男性的領 (lead) 舞角色 。

這個作家我也不知道,但電影中有演出她的感覺。  

 

 

暗夜‧伍德 (Djuna Barnes, June 12, 1892 – June 18, 1982):美國女作家,英文文學現代化運動的重要推手。重要作品有《夜林》 (Nightwood)。女同性戀者。因其偏T的個性,可能在跳舞時習慣跳男性的領 (le



17.亨利‧德‧土魯斯-羅特列克 (Henri de Toulouse-Lautrec, November 24, 1864 – September 9, 1901):法國貴族、後印象派畫家,人稱「蒙馬特之魂」。

他擅長人物畫,所繪多為舞者、女伶、妓女等中下階層人物,

並留連於葛樂蒂磨坊 (Moulin De La Galette)及紅磨坊 (Moulin Rouge)等聲色場所。

其寫實、深刻的畫風影響日後畢卡索等畫家的人物畫風格。

 

他本人henri de toulouse-lautrec-2.jpg  他的畫henri de toulouse-lautrec.jpg  

 

 


18.愛德加‧竇加 (Edgar Degas, July 19, 1834 – September 27, 1917)法國印象派畫家雕塑家

愛德加‧竇加 (Edgar Degas, July 19, 1834 – September 27, 1917):法國印象派畫家、雕塑家。  


19.保羅‧高更(Paul Gauguin,June 7, 1848 - May 8, 1903):法國後印象派畫家。

 保羅‧高更(Paul Gauguin,June 7, 1848 - May 8, 1903):法國後印象派畫家。

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不知道為什麼

很希望這樣的情節發生在身上...

只有一秒鐘這麼覺得..哈哈

我的意思是說

舊愛的浪漫只有見面瞬間停格時發生

再來..只是不堪一擊假相

有什麼舊情要敍?有什麼誤會要解釋?有什麼前緣未了...?在我認為一廂情願罷了

好馬不吃回頭草,這是經典不敗的名句

 

一對離了婚的夫妻在孩子畢業聚會中

竟變成彼此的外遇對象

年輕貌美的第三者當了正室之後

仍然輸給老公五十多歲的下堂妻

這當中看似為資深及失婚女人平反

過程中亦安排有正當職業即失婚的男子

不斷向老女人獻殷勤

老女人仍有愛情看來似乎浪漫甜蜜

但編劇仍然付予老女人照顧及飲食的提供者那種刻版的框架

純粹愛情的邂逅或純粹就喜歡你這個人的單純愛情並不出現在電影中

前夫的糾纏只是因為兩代女人反差太大

他的孩子都已讀大學卻要重新為了小兒子而進出幼稚園而感到疲累

年輕女子不擅廚藝及維持身材的堅持讓他無法滿足口腹之慾

時間一久,他又想起前妻的好

於是想盡辦法追求又沾染

 不管幾歲的女人大部分禁不起狂熱的追求

何況是一個曾經熟悉的家人角色

而另一個淡淡表示喜歡的建築師

依然是拜倒在女人的手藝之中

好吃的巧克力派,法國可頌,一頓完整的大餐

都變成追求的藉口

這個電影要講的是

女人要有功能性才能得到男人的喜歡

而且越基本越好

比如說弄好吃的之類

如果女人不會弄好吃的,五十歲,胖但有錢呢?(50%)

如果女人會弄好吃的,但是長得很胖又很醜呢?(20%)

如果女人很胖,四十歲,不會弄好吃的,但家財萬貫呢?(70%)

如果女人容貌ok,不會弄吃的,沒什麼錢,二十二歲?(85%)

 

我是否該為這個劇本的基本架構,寫出男版來呢?

但很累...哈

 我DVD已經過期四天了..還在這邊~~

 

 

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我很少對純娛樂片有愛意

至少對慾望城市1的感覺就很淡

不然,打分數好了

如果第一集是60分,那麼第二集我給90分

女人的青春非常短暫

以四個看起來真的開始有歲月痕跡的女人而言

能在眾多影評中得到讚賞可見電影的質感

若要用八個字來形容慾望二

那麼會是-緊湊流暢 寫實麻辣

看完之後,餘韻無窮,有值回票價的快樂

整個星期五都因為這一部片而閃起來

選擇中東阿布達比為故事發展的背景

是劇本中最值得稱道的地方

脫離紐約的時尚

帶著每個人轉換新生活差不多兩三年的觀點

去和一個保守的區域做各種經驗和能量的碰撞

這種人物和地域的交錯

將每個人的個性和處世能度做一個大幅度的交纏

緊密又寫實,阿布達比好像顯影劑一樣

顯示出自己的弱點與不安

凱莉對大人物的忠實讓人心疼,我一直在想,偷吃何需報備,

為了自己良心不安而坦白,只是讓另外一個人痛苦介意一輩子.

並且老了來翻舊帳有必要嗎

而凱莉一直要的婚姻生活火花

不知存在何處,但她依舊以時空的區隔來經營(一週內有兩天到舊公寓去住)

其實在我看來已是自欺欺人的手法

(吃膩的東西,不管是三杯或糖醋還是煙薰或涼拌,都還是一樣那個東西)

不知離了再結有麼不好...多幾次,不就有火花了嗎?

 

米蘭達的知性與當機立斷,也讓她自己終於跳脫一個窠臼一個泥淖

她即時辭職去看兒子的頒獎典禮那個橋段

讓我印象深刻,特別是那一長聲歡呼,格外覺得是一種釋放自己的快樂與奔放

家庭不見得是最重要的選項,但在塵世打滾的疲累,

有時需要一條軟軟的毯子依偎,哪怕是舊舊的小小的,都有溫暖的功能

這段雖然有點老套和說教痕跡,但在米蘭達的工作生涯中

劇本這樣進行,還不算矯情,也讓人動容了一下

夏綠蒂的傳統觀念在當媽媽之後有了大挑戰

在自我覺知的框架中,認為自己是個失敗的母親

然而,那些育兒的過程,不過是成長的必經之路

當媽媽能輕鬆愉快的秘訣在於只給「自己給得起的」

而不是「給孩子或別人覺得應該給的」

生育本身就已經以"偉大"兩字定調

做媽媽的沒必要委屈或要誰認同

夏綠蒂在和米蘭達談心的那一場,是對全世界母親致敬的橋段

算是導演在這一部片子中,值得讚賞的義舉(差點沒開慈善義演)

珊曼莎一直都最明確和篤定

我欣賞她對自我的認知和挑戰的毅力

劇中大力刻畫她正在更年期的種種以及性反應的消退

雖然讓人膽顫心驚

但也間接說了當下的重要性

對於年輕的服飾店櫃姐在她選衣服時的年齡歧視

她也大力反擊--誰說年紀大就要讓年紀小的?

雖然青春無敵,但也不能青春無禮啊...

那一場和麥莉撞衫的橋段

又是對珊曼莎的一拳重擊

既然她硬要穿看起來太年輕的服飾

那麼尷尬撞衫就是要付出的代價

這畫片處理的直接又苛薄

但人生就是如此

對於殘酷的事實,只有自己迎上去接球殺球

才有人生的快感

期待誰為你出頭,只是弱者的思維

一場戲看下來

很像打完一場球

驚險刺激,過癮無比

印象深刻中最難忘的劇中所有的尖酸幽默

女人一定說讚~~(吧_)

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今天放學馬上飆去看佳評如潮的阿凡達

一部很有誠意,題材也夠新的片子

特別是在科技動畫的運用上

完全是爐火純青,似乎感受不到一點生硬的尷尬

也許也是因為如此

才有這麼好的賣座

說實在的

這部片子,純對是置於佳片的行列

故事架構彷如風中傳奇

文明人自以為可以肆無忌憚豪奪他們想要的一切

卻從來不懂另一個社會共生共存的平衡狀態

(很多印第安題材的小說都有這樣的故事情節)

除了劇情的安排我有點小小的疑問之外

(如果武力是必須,又何必大費周章製作出DNA混合的半納美族人最後造成自己打自己的局面

而臥底著彷彿只能等著被另一個族群收編呢)

整部片子的技術上於各種故事起承轉合結構上

均有符合觀眾期待的效果

然而看電影除了娛樂效果是基本要求之外

能動心刻骨也很重要

就像吃東西吃到對味

幾條口感佳的刀削麵條或一口入味散壽司

都比排場很大的法式料理更吮指回味

阿凡達於市場而言

絕對有其技術上的歷史定位

單單看那漂浮山與千奇百怪的動物造型就娛樂性與話題性十足

然而,對我自己而言

卻一路鎮定到結尾

中間還不得不回了三次簡訊及上了一次廁所

這種冷靜的心,彷彿一個男子

看到身材火辣面貌姣好的正妹

卻不為所動的欣賞

然而也就只是欣賞而已

問我推不推薦?

如果湊熱鬧是生活中的必需品

那麼也許該買張票去看另一種人類的種生活

體驗一下比地獄更地獄的一切

 

 

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今天將<從天而降的億萬顆星>十一集,一口氣解決

雖然部片子是木村拓哉在2002年的作品

但看完整部片還是有FU

(不像長假,我有點看不下去)

或許人性細微的刻劃真的能跨越時間的界限

看完後突然很想看看網友怎麼評價這部片子

但多半評價都以批評為主

不管是從編劇或人生觀點

都可以寫出一大篇來

很多人也以劇中的兄妹亂倫的身世之謎來做衞道或人生悲劇的論述

在這些批評當中

我覺得比較有意思的是

木村已被網友加上"大叔"二字

可見大叔和大嬏已是世代的隨贈品

不要都很難.

這部片子的床戲不少

(剛好可以仔仔細細的欣賞木村練得不賴的每塊肌肉)--不過還是比我的教練差一點點啦(笑)

這些頗為養眼的床戲

為的是要描寫<片瀨 涼>(木村飾)對感情的隨性及不在乎

雖然編劇試圖要將片瀨涼成長背景與個性作一"出軌"合理化的連結

但在網友心目中似乎都覺得涼是二十一世紀的劈腿始祖

因為本劇強烈將女性刻劃成附屬品,個性極盡善妒,理盲,衝動,又依賴之能事

我可以理解所有女主角一定要傻到盡頭才足以映襯涼的冷淡及不在乎

而這部戲可以討論的一個中心則是

"等愛的人一定等死"

或許敢愛的人比不敢愛的人更有勇氣

但敢愛的人又願意認輸退場外加一個釋懷的笑容

就沒有那麼簡單了

以前還沒有"劈腿"這個動詞時

多半是說"腳踏兩條船"

細想這兩個詞,都是特異功能的一種

既然是特異功能的一種

那麼,不是天生的就是後天有練過

既然是天生的,又如何改變或隱藏

既然是有練過的,也一定是行之有年,等著被喝采叫好

這幾年來由於人事經歷的增長

看盡悲歡離合,聽多分分合合的片段與故事

更堅決相信

情場就是戰場

既然是戰場就是有輸贏

用"顯示忠誠"或用"禁止背叛"來要求對方或互相要求的

多半只是自我催眠的技倆

或許睜一隻眼閉一隻眼比較鴕鳥

但至少沒有道德感的嚴肅面,在情感中反而能自由呼吸

我沒在鼓勵劈腿或出軌

只是情慾本來彷如火山,死火山,活火山,休活山

一切的規範和數據反而只是累了自己,騙了自己

這是什麼時代了

誰說你付出就會有相同的收穫

誰說你的公主氣質就一定配上王子身世

解構和顛覆早已無法互相解釋彼此指涉

狂中有亂,亂中有狂,什麼叫做秩序,難解吧~~

你的遊戲規則加上情人的遊戲規則成為最新的感情案例

沒有誰應該照誰的路走

你的真命天子是你的有緣人

如果你的有緣人只出現過一次或一天,那就該心滿意足

只有弱者輸家才會要一個公道

輸不起的就別上戰場

戴著安全帽穿著防護衣在有範圍的遊戲場中

玩無害無菌的遊戲吧

"感情的忠誠者"或許好聽

但有沒有可能忠誠者的另一面是其實是情感的惰性

你依賴著你眼前這個人

這個其實已不愛你但你堅決不分手的人

你懶得再去重頭接觸和認識另一個有可能愛你或適合你的人

你不分手的原因

說是對他有責任有親情要不就是已經習慣,彼此認定,

因此要他和你一樣心如止水

直到永久

哈...

就這樣彼此依存牽制

得到金婚的頌讚

皺紋和笑容相互拉扯

旁白竟能讀出這是相知相守的一生幸福

瀨也涼..這種幸福你一定不懂

 

<從天而降的億萬顆星>

是人生悲劇的大集合與各種延展

雖然編劇將女性刻板化的非常深

而且某些戲劇化的梗也不難猜到

但就劇戲的張力和主角們賞心悅目的演出

在九度的寒流之下

還是能活烙筋骨

若說<華麗一族>是第一悲劇

那麼這部<從天而降的億萬顆星>應該是悲愴第二號

 

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  • Nov 30 Mon 2009 18:24
  • 2012

你買票進戲院看首輪電影的動機是什麼?

是娛樂,是省思,還是怕少了流行的話題,

是感官的刺激還是藝術的洗禮?

(很多人現在根本也不進電影院看電影了)

拍電影不見得人人會

但罵電影卻可以在幾行字中毁滅所有

這個時代

真的要用"批評"和"毒舌"才能彰顯自己與眾不同的真知灼見嗎

剛才看完2012

才想到要讀評論(以前看電影是連評論都不讀的)

但所有的評論幾乎都是一面倒的質疑與謾罵

回到一開始的問題,進戲院的動機是什麼?

沒有好或不好的電影,只有你喜不喜歡的電影

好看不好看,好吃不好吃,這永遠都是見仁見智的問題

何必臉紅脖子粗的說爛片,別去看..

看電影有時是一種賭注

還好兩三小時便可知分曉

想想

可以看那麼大銀幕

看盡各種人才的技術互動與結合

聲光的刺激與編排

大場面的震撼,各種動畫模擬的災難

多少讓觀賞者

冒汗或心跳加快

再不然就是問號滿腦想著真會如此嗎?

這些驚嘆不就是一種美好嗎?

也許大美國主義在此片中仍然被強調

白人的強權仍舊不知不覺的充斥本片

但不可否認的

這種大場面的片子除了視電影為工業的美國

不知還有誰能玩弄?

如果對災難片有些印象的話

在2012這部片子裡

大概可以看到

鐵達尼號,彗星撞地球,海神號,世界未日,明天過後,世貿中心...各個片子的

災難橋段

雖然我知道那都是電影手法,但看見溺水時還是會伸長脖子

看見路面裂開時腳還是會墊腳發麻

看見海嘯狂襲時,仍然想拔腿就跑

身歷其境的娛樂效果真實又震撼

看戲的絕對是傻子

"四海之內皆兄弟"的想法或各種型態的全球化合作

也許在某些理智冷調的觀賞者眼中是讓人起雞皮疙瘩的假理念

甚至覺得是老美裝模作樣示好的和平主義

但至少導演願意一再呈現一再強調

我不自覺得竟也相信了

如果我努力一點成為某種領域的佼佼者

或是努力賺個十億歐元

日後將有可能登上那艘讓我熱血沸騰的現代科技諾亞方舟

哈哈..2012,,,距今兩年不到

我最好有本事在世界末日來臨之前扭轉乾坤~~~

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這一部片子的喧傳噱頭有二

一是由狄更斯的大作改編而成

二是由金凱瑞一人分飾七角過足戲癮


金凱瑞在片中一次就飾演7個角色,從小到老4階段,及過去、現在、未來3隻鬼。

戲中的守財奴--史古奇

因為在耶誕夜被三隻鬼追

藉由神力讓他看見過去,現在和未來的情況

所有的情結扣在處罰他守財過度的個性

並且不斷加強"不施捨下場就會很慘"的教諭意味

雖然動畫和過節氣氛讓人溫馨又期待

但整片還是有淪為教科書說教之嫌

不知那些真正富有卻往往一毛不拔的好野人

看完此片是否有所改變

但我總覺得

窮苦無依的人

還是得面對自己的困境想盡辦法脫困

畢竟等待別人同理心的施捨或是自力救濟大聲要求補助

只會陷入另一場困境與人生糾纏

我覺得

等待和過度期待往往將人推入另一個深淵

會不會有保障不會有人保證

守財奴雖有人生迷思

但是窮苦者也不能雙手一攤

時時等待不費力地上天堂這種便宜事

(這部片很冷門..應該不致於有人和我討論)

 

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幾年前33在提一公升眼淚時

我並不急著去找

一星期之後,有朋友主動燒給我

這件事,我印象深刻

覺得人生總有幾個磁場在彼此碰撞

產生感應巧合什麼的

 

2005年我第一次聽到 I WAS BORN TO LOVE YOU

那種撕裂的唱腔與重搖滾

讓我極度澎湃

我為此在心中強烈愛上了這首歌和點播歌曲給我的人

天生熱血的人,藏不住,而最後也只能不發作

幾年來這首歌一直在我MP3裡未被消去

但我無意特別去找出這首歌曲的相關背景

這次把木村拓哉的作品全部買齊早也嗑晚也嗑

突然碰撞到這首歌的原劇...冰上悍將

講曲棍球選手的愛情故事

電吉他刷下的第一個音時

我全身起雞皮疙瘩

我一下回到2005的場景和味道

那個悸動像真空包裝一樣

一如當時

我看著木村耍帥的每個動作

從冰上到曲棍球對到他的眼神

我也不得不吼出

I WAS BORN TO LOVE YOU

心很熱

但景已很遠

奇妙極了,陌生極了,

 

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機長和機師的愛戀

貫穿在空中與地面

新海在任性中堅持自我走出一條路

緒川步實在父母空難的陰影下

終於克服障礙

最後能搭飛機

愛情是主軸也是和聲

不知為什麼日劇的劇本就是能進能退

有梗時絕對深入人心

主角和配角都能相互烘托

衝突和張力的拿捏

像好酒一樣徐飲之後

有微醺的後作力

讓人甜美入睡外加好夢一場..

難忘劇中機長經典的權利轉換術語---

YOU HAVE,I HAVE

哈哈

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聽說這部片子有3D和2D版

我千里迢迢跑去微風國賓看3D版

但看完了之後,實在分不出3D和2D有什麼不同。

就像選冰淇淋時,熱帶水果和綜合水果吃起來永遠一樣,不知為何要分兩款?

搜索電影時

有看到一句話說"3D救不了大爛片"..我是沒打開文章去讀

但心裡就毛毛的

明明大家就都說天外奇蹟讚啊,"大爛片"指的是???

管他,

距離開演還有四十分鐘我索性在微風尋找傳說中的<ED HARDY>專櫃

但也沒找到。

UP,本身就是個有趣的名字,

 

 

本質不變,只是方向不一樣,就有一種意想不到的呈現

老伴離開的日子,卡爾失手擲傷了建築公司的工作人員

於是啟動那第二階段人生的按鍵

他的能量來自對亡妻濃濃的愛(cross your heart)

命運有時就是測驗和作弄

一個意念不一樣

就有完全不同的劇劇張力

卡爾生命中闖進來的角色都是他人生的主味

而他只是在這些元素中

搭配演出

從表象來看,卡爾和小羅也許是雙主角

但事實上

小羅的勇敢與主動

更是整部片子中最讓我印象深刻的

如果小羅要去救大鳥凱文時

還要安撫卡爾或跟他溝通,那就犯下媚俗的敗筆

我超喜歡他在空中和卡爾揮著手說"我不等你了,我自己去救凱文"

生命中本來就很多時刻需要當機立斷捨去

當然後來汽球數不夠浮起房子時

卡爾也開始丟棄他房子裡的所有

其實,孩子的生命力旺盛到感染了卡爾

雖然房子似乎是兩人相陪的一種依賴象徵

而實際上

小羅為了要完成幫助老人獲得徽章的強烈意志

才是編劇背後的主軸線

更而且

他要的不是那個徽章

而是別上徽章那一刻,他的父親會出現,

他盼望父親出現的那一刻

以致於所有的事變得勇敢而值得

卡爾一樣愛著已逝的艾莉

只不過,一切只限於空想

這場互動這麼有趣

這麼美好

讓我笑時很自然的流淚

而流淚時,又忍不住笑出聲音

唔唔...呵呵...哈哈哈...

 

 

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入歛師有尊嚴的為死者上妝
讓他們有個完美的結束(或開始)
而電影工業也為喪葬業上妝
讓他們在神秘工作的面紗中
又多了一分尊敬

許多事情在不被了解時
雖然有點距離
但在評價時,客觀成份居多,
一旦了解事情的內涵.就很容易被動之以情
最典型的例子是白米炸彈客的故事
客觀性或許不是什麼價值--有人一生主觀也活得很好

我比較好奇的是
請一次入歛師要多少錢
是論件計酬還是以難度而議價?
如果說請一次入歛師要十萬以上的日幣
那麼窮苦人付不起錢一樣沒有所謂的尊嚴
或是入歛師本身的服務也有分階級
像喜宴一樣.一桌五千或一桌五萬,


不禁想起三場我生命中的喪事
記憶猶新的讓我皺眉
喪葬者如導演般的要家中的大大小小配合某些吃重的演出及費用
在"死者為大"的傳統觀念下
大家都比照辦理
而且這種操作模式更是參透人性的一種演出
家屬或因平常不夠孝順(或盡心盡力)而內疚
或因對死者情感太濃稠想要盡全力表達
或因對喪事傳統不太明白只好跟著照做
或在極度哀傷中,無法辨別事情的輕重
或因家族太過龐大人多嘴雜無法統一定調
於是,幾乎全盤接受喪葬導演的擺布
感覺上是自己的各種心意能夠在倍感哀戚的儀式中得以安頓
而事實上,整個過程一直是在喪葬業者的軟性權威下一一完成
很少人會為了一兩個小時,一兩萬元,一兩個熬夜,一兩篇六小時經文
一二十人的誦經團而對喪葬業者說不
於是爬的,哭的,跪的,吵鬧的,嚎啕的,另類的
都跟著導演走,
劇本再爛也無妨,被擺布(或被指導)的演員還是全力配合
我記得最後一場時
冒著被眾親戚扣上"不孝"的危險
完全在一旁自然呈現我自己的哀戚
我不明白為什麼我對長輩的感情表達
必須照著陌生人的口吻去拜,去爬去硊
次數和力度都是規定好好的
他說那是合乎禮儀
原來辦喪事要影響到街坊鄰居的作息才叫合乎禮儀盡孝道
我很難接受,於是,除了把經文一字一字的讀完
所有的爬與跪和哭吼
我一律不做
我有想過,我這麼"不孝"
有一天我真的會不得好死..,
我並非那麼無情,,只是覺得人在身邊時好好對待才是對的,
死後那些冗長的儀式會不會只是讓在世的人心安的呢?

這個電影的主題比較新鮮,當然很吸睛,也容易造成話題
效應應該不少,比如說
以後大家對入歛師(或化妝師)會更尊敬更佩服
以後喪家都會要求喪葬業者比照〈送行者〉的入歛模式
以後喪葬業者的入門外貌身型皆以本木雅弘為參照..
看到穿著西裝的人,也許不只是認知中的幾種行業而已
專業需要時間的累積
不知日本的喪禮是否都這般寧靜低調
這樣其實很不錯!

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一個法案通過的始末
這種題材很多
小至《金髮尤物》,大至《永不妥協》只要有議題就要話題
保守勢力雖然在法案的通過中是一股另人厭惡的力量
但是若沒有保守勢的銅牆鐵壁作"犧牲"(哈哈,,看你怎麼解讀這兩個字)
絕對無法呈現各類鬥士的驚人毅力
這也是這類電影最容易討好的商業公式
只要劇本不要太爛
導演不要太瞎
有幾個演技精湛的演員
這種紀錄片式的電影
絕對有基本票房
(不知為什麼,又讓我想起冷血告白)

看完這部片子
最大的想法是
如果註定身為鬥士或烈士
執意為大愛奮鬥
那只好犧牲小愛
別談感情吧!
但話說回來,死了個摯愛這種梗,搞電影就要來這套
否則如何有張力,如何在主角人生添幾筆戲劇性咧?
呵呵..克來兒問我這部片子好不好看
"不難看啦"我誠懇的回答著

我想,我還不致於淪入那種"看得懂就說難看,看不難就說好看"的詭譎循環中

我希望這部片子得獎的原因
是因為在藝術價值上有貢獻
而不是贏在題材上
我希望西恩潘獲得殊榮
是因為他技壓群雄
而不是因為他揣摩同志成功
我希望少數(或所謂弱勢--亞裔,拉丁裔,有色人種..)勢獲得的尊重是因為人的理智運作成功
而不是為你量身訂作的一席同情票
(弱化他人的假尊重其實嚴重充斥在各個時空)

重要的人死了
才會喚起更多的注意
這是化作春泥更護花的生物哲學
沒什麼不好

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平民化的題材--高額獎金猜謎遊戲
像個BBQ的肉串一樣
串起童年,串起親情,串起愛情,串串得可口而香味四溢
吮指回味,
有貧窮散發出的苦味,又有苦中作樂帶出來的趣味,
在趣味中極為寫實的呈現人生必要之怒與狠,
回憶童年的手法讓人感動而不覺得冗長
情愛的鋪陳在波折中更見甜美,真正心動的愛情,一個淺吻就已足夠,
貧民的生活練就兩兄弟一身的本領
能夠謀生什麼都肯做的荒謬與幽默
用幾句話和幾個畫面
反諷那些穿梭於泰姬瑪哈陵的有錢觀光客
讓人會心一笑
但這還不是重點
重點是老天的安排
老天安排你苦難的生活
安排你愛上一個人
又安排了你要為那個人奔走,奮鬥,受苦受難,
最後連賞你鉅額獎金的方式
都是緊扣著你的過往人生,一整個被老天眷顧
別人覺得匪夷所思的關卡
你卻易如反掌,
命運的安排很妙
這部片子超正面
告訴你人要努力,人要追求,人要向上,人要果斷
人要小心翼翼,人要小心對你太好的人(指那個心機超重的主持人)
最正面的是
人並不勝天
天意決定一切!

電影手法大家都看得懂,一致通過.
就是最後那種印度寶來屋式的群舞大跳特跳--可能是做為謝幕之用哈哈
下次建議它用印度哈達瑜珈來謝幕好了....(冷)

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